نيوك ونيوك | نشرة البيسبول

توفي سوني رولينز في يوم الذكرى عن عمر يناهز 95 عامًا، أي قبل خمس سنوات من الذكرى المئوية التي كان من المقرر الاحتفال بها في جميع أنحاء العالم. كان يمكن أن يكون تكريمًا جديرًا لمثل هذا الفنان المهم. وبما أن موجات الراديو يمكن أن تنتقل إلى الفضاء الخارجي، يتم سماع موسيقى سوني رولينز في المنزل الوراثي لصن را وغيره من الكائنات الفضائية غير المعروفة.

أحد أعظم ألبومات سوني يحمل عنوان “Newk’s Time”. تم تسجيله في عام 1957، وهو العام الأخير الذي تواجد فيه فريق دودجرز في بروكلين، وربما كان عنوان هذا الألبوم بمثابة أمنية طموحة لهم. دون نيوكومب بعد موسم 1956 الذي شهد فوز “نيوك” بجائزتي Cy Young وجائزة اللاعب الأكثر قيمة. ربما كان الأمر كذلك بالنسبة لرولينز نفسه، حيث أصبح واحدًا من أعظم عازفي الساكسفون، معتمدًا على الموسيقى التي تعلمها من تشارلي باركر وكولمان هوكينز.

وحمل سوني رولينز لقب “نيوك” بسبب شبهه الشديد بالرامي دون نيوكومب. أعطاها له مايلز ديفيس بعد أن اعتقد سائق سيارة الأجرة الذي كان يأخذهم عبر هارلم أنه كان يقود إبريق المراوغ. وافق سوني على الحيلة بينما قام ديفيس بتعميق النكتة، وأخبر سائق سيارة الأجرة كيف سيضرب ستان موسيال تلك الليلة في حقل إبيتس. منذ ذلك الحين بدأ الناس في مجتمع الجاز يطلقون عليه اسم “نيوك”. كانت النكتة ذات نغمتين، على الرغم من أنه كان يشبه جرة المراوغ، كان رولينز من مشجعي يانكيز وربما أيضًا معجبًا بفريق نيويورك بلاك يانكيز من الدوريات الزنجية. “نيوك” و”نيوك” لن يلتقيا إلا بعد مرور خمسين عامًا، حيث تصافحا أخيرًا خلف الكواليس بعد حفل موسيقي.

حدثت وفاة رولينز في عام يحتفل فيه العالم بالذكرى المئوية لميلاد كل من ديفيس وجون كولتران، وستقدم لعبة البيسبول تكريمًا لميلاد نيوكومب المئوي، وهو لاعب رئيسي في العصر المحبوب لفريق بروكلين دودجرز. لقد كان جزءًا من هجرة البيسبول الكبرى إلى الساحل الغربي، تمامًا كما كانت عائلته جزءًا من هجرته التي هربت من الولايات الجنوبية من أجل حياة أفضل في الشمال. وبعد توقف قصير في سينسيناتي، سافر في النهاية إلى اليابان وأنهى مسيرته المهنية في أرض كانت، وفقًا لجيرالد إيرلي، تقدس ثلثي ما جعل أمريكا عظيمة: موسيقى الجاز والبيسبول. في عام 1946، في ناشوا نيو هامبشاير كجزء من فريق دودجر للدوري الصغير، لعب نيوكومب في أول فريق بيسبول محترف متكامل في الولايات المتحدة في القرن العشرين.

ولد دون “نيوك” نيوكومب في ماديسون، نيوجيرسي في عام 1926، وتم تجسيد سوني “نيوك” رولينز من جديد في هارلم في عام 1930، على ضفتي نهر هدسون. لقد وصلوا إلى أمريكا التي اتسمت برفض هذا البلد دمج هوايته الوطنية التي كان يمارسها السود والبيض لفترة وجيزة. وفي الوقت نفسه، تم إنشاء أعظم أشكال الفن الموسيقي في البلاد في عالم أسود لم يمنع العازفين البيض من العزف جنبًا إلى جنب مع منشئي الموسيقى التي أصبحت الآن تعبد في كل قارة.

عاش نيوك ونيوك في مجتمعات موسيقى الجاز والبيسبول التي كانت موجودة في انسجام تام. لم يعيشوا في خطوط متوازية من الوجود مثل بيب روث و أوسكار تشارلستون أو تاي كوب و “Cool” Papa Bell، الذين كانوا يلعبون نفس اللعبة بطرق مختلفة. تم إجبار البعض على الخروج من المدينة عند غروب الشمس والبعض الآخر حر في قضاء الليل في بيت الدعارة الذي يختارونه. سُمح لـ “Bix” Beiderbecke بالدخول إلى العالم الذي أنشأه Satchmo و جو أوليفر دون أن يشعر في نهاية اليوم بحبل حول رقبته بينما يقوم البيض بإعداد طاولات النزهة وفي وقت لاحق من الأسبوع يبيعون بطاقات بريدية للإعدام خارج نطاق القانون. تقاسم نيوك ونيوك طريقًا عبر موسيقى الجاز ودوري البيسبول الزنجي لتحقيق عظمتهما الفردية، بدعم من مجتمع كان يعتني ببعضه البعض في مجموعة من منصات الفرق الموسيقية والنوادي الليلية والفنادق والمنازل على جانب الطريق التي احتفظت بسقف فوق رؤوسهم أثناء سفرهم عبر مناظر طبيعية منفصلة.

كما هو الحال مع وفاة اللاعبين الذين خاضوا حياتهم المهنية حصريًا في الدوريات الزنجية، مثل باك أونيل أو جوش جيبسون، وغيرهم ممن عبروا إلى البطولات الكبرى مثل جاكي روبنسون, ويلي ميس و هانك آرون، وفاة سوني رولينز هي نهاية زلزالية. كان رولينز آخر المبتكرين والمخترعين – ولأنه عاش فترة طويلة، ودفع الشكل الفني إلى الأمام مع كل تسجيل وظهور على المسرح، أصبح أعظم ممارس في قلب الشكل الفني وهو الارتجال.

ألم يأخذ ميس الابتكارات والارتجالات في لعبة البيسبول التي تعلمها من أعضاء الرابطة الزنوج ويحول تلك النغمات إلى أغنية لم يسمعها مشجعو البيسبول الأمريكيون البيض من قبل؟ ولكن على عكس لعبة البيسبول، لم تنقل موسيقى الجاز أبدًا تلك الكلمات المليئة بالكراهية من توم ياوكي وقال: “أخرجوا هذا الصبي الأبيض من منصة الفرقة”. دودو مارموروزا، جورج ويلينجتون، بودي ريتش، ستان جيتز، جيري موليجان وإجابة موسيقى الجاز على فرع ريكيسُمح لجميع الموسيقيين السود، بيني جودمان، بالعزف جنبًا إلى جنب مع الموسيقيين السود، مما ساهم في شكل فني نادرًا ما يقاوم التغيير. لقد كانت سلسلة متواصلة لن تحققها لعبة البيسبول إلا بعد 30 عامًا جاكي روبنسون انضم إلى الفرقة وكان الجيل الثاني من اللاعبين السود والأفرو لاتينيين جزءًا دائمًا من لعبة البيسبول.

كانت موسيقى الجاز دائمًا مرتبطة بلعبة البيسبول. في عام 1931، كان لدى لويس أرمسترونج فريق بيسبول خاص به مكون من السود بالكامل يُعرف باسم “Armstrong Secret Nine” والذي لعب في دوري شبه محترف في نيو أورليانز. كان لاعبوها أعضاء في نوادي الزولو للمساعدة الاجتماعية والمتعة. في أغسطس من عام 1931، عزفت فرقته حفلًا موسيقيًا قبل بداية الضربة الرأسية المزدوجة وأخذ ساتشمو التل في الملعب الأول الاحتفالي. شوهدت إيلا فيتزجيرالد بانتظام في كل من مباريات الدوري الزنجي والدوري الرئيسي وكان لديها مجموعة واسعة من كرات البيسبول الموقعة من فريق دودجرز والعمالقة. كما غنت النشيد الوطني في العديد من الملاعب.

يجب على كل مشجع للبيسبول أن يعرف أغنية الجاز، “هل رأيت جاكي روبنسون هيت تلك الكرة”، التي سجلها كل من بادي جونسون والكونت باسي في عام 1949، إلى جانب كلاسيكيات موسيقى الجاز، “Two Bass Hit” التي كتبها ديزي غيليسبي و جون لويس و”Hi Fly” بقلم راندي ويستون.

كان لدى الفرق الموسيقية الكبيرة مثل فرقة Duke Ellington’s وCount Basie’s ما يكفي من الموسيقيين لتشكيل فرقهم الخاصة والعزف ضد بعضهم البعض وفرق الأوركسترا الأخرى. فيما أصبح يُعرف باسم “ألعاب جولة فلوريدا”، لعب ديوك إلينغتون وفرقته مباريات البيسبول خارج الفنادق المنفصلة التي أقاموا فيها. كيسي ستنجل قال يمكنك البحث عنه

ولكن مقابل كل سوني رولينز ودون نيوكومب مشهورين ومعروفين بأسماء وألقاب معينة، هناك فرانك بارنز الذي لديه أيضًا عيد ميلاد مئوي هذا العام. بارنز هو نسخة بيسبول من لاعب موسيقى الجاز: كان لديه مسيرة مهنية قوية ولكن غير مذهلة، لكنه لم يقود أبدًا مجموعة خاصة به في مهرجان لموسيقى الجاز، أو سجل ألبومات باسمه. في معظم الأوقات كان يلعب في البطولات الصغيرة، وهي أغنية بيسبول بلوز تم وضعها في مفتاح ثانوي.

ولد بارنز في ولاية ميسيسيبي، ومما لا يُعرف عنه الكثير، كانت ولاية ميسيسيبي موطنًا له عندما لم يكن يعيش في مدينة البيسبول. هو و إلستون هوارد تم الحصول عليها من قبل يانكيز (آخر امتياز في مدينة نيويورك المكونة من ثلاثة فرق تم دمجه في عام 1955). باعتبارك لاعبًا أسود في حقبة ما قبل الوكيل الحر في أمريكا المنعزلة، فمن المفارقة المؤلمة أن تكتب أن حقوقه بيعت عدة مرات خلال عقد الخمسينيات. ربما يكون قد حصل على بعض الراحة من العنصرية أثناء اللعب في كندا لصالح فريق تورونتو مابل ليفز قبل أن يتعرض للتمييز والشتائم في دوري تكساس، حيث قدم أول فريقين له في الدوري الصغير بدون ضاربين. وصل إلى سانت لويس قبل عامين بوب جيبسون وكما فعلوا في أوماها، دعموا بعضهم البعض خلال موسم 1960، وهو آخر موسم لبارنز في البطولات الكبرى والثاني لجيبسون.

في 26 أغسطس، الذكرى المئوية لميلاد فرانك بارنز لن يتم ذكره في أي عمليات بث أو على صفحة ويب واحدة على موقع MLB.com. ولكن بصفته ملكًا لمدينة كانساس سيتي، ركب فرانك بارنز نفس الحافلات التي ركبها جاكي روبنسون وأقام في نفس المنازل التي كان ينام فيها سوني رولينز. تم دعم رولينز ونيوكومب وبارنز من قبل مجتمعات السود الجماعية في أمريكا. لقد اعتنوا بأولئك الذين أدركوا أن لديهم موهبة غيرت، في بعض الحالات، الروح الرياضية والفنية للبلد الذي كان يرفضهم.

وإذا حافظ فرانك بارنز على إيقاع ثابت وعزف على الأوتار الصحيحة، وعلى عكس سوني رولينز لم يخترع نغمات بديلة أو على عكس دون نيوكومب الذي لم يقدم أساليب جديدة لخصمه في منطقة الضارب، فلا يزال ينبغي الاحتفال به لأنه لعب اللعبة الأمريكية على مستويات متعددة. لقد خضع للإقصاء العنصري متبوعًا بالقبول الرياضي وفي النهاية شكلاً من أشكال المساواة. وعندما توفي في جرينفيل بولاية ميشيغان عام 2014، عاش فترة “Get that N****** Off That Field” ليرى باراك أوباما احتل البيت الأبيض، الذي وضع برشاقة الميدالية الوطنية للفنون وتكريم مركز كينيدي حول عنق سوني رولينز. ولهذا ينبغي أن يحتفل به.

فيكتور سانشيز كاتب ومخرج يعيش في هارلم.